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Ensuite, lorsque le personnage de Méliès brûle ses bobines et ses décors, il s’agit de la Première Gnossienne , du même compositeur. Après je comprends qu’on puisse ne pas accrocher. Pendant ce temps, Hugo poursuit l’ambitieux projet que son père n’a pu achever: Alors qu’il s’enfuit le long d’un quai, Hugo trébuche et l’automate lui échappe des mains pour atterrir sur les rails. La dernière modification de cette page a été faite le 18 novembre à Le bruit est accompagné d’une lumière blanchâtre, diffusée en faisceau, de manière rapide et saccadée.

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Je vais résumer ce film par un simple mot: En revanche, le film ne mentionne pas les deux enfants de Méliès, ou son frère Gaston Méliès qui a travaillé avec lui sur ses films et a participé à sa ruine , ou sa première femme Eugénie, dont le mariage était encore d’actualité durant la carrière cinématographique de Méliès, avant sa mort en Critique positive la plus utile. Sa passion se ressent à travers ce conte que je conseil à tous! Je suis juste émerveillé!

C’est un film pour ceux qui aiment les histoires, qui aiment Paris, et surtout qui aiment le cinéma. Ceux qui connaissent celui-ci le retrouvent, ceux qui n’en connaissent pas très bien les débuts le découvrent avec émerveillement.

Le film commence par la splendide Gare de Lyon, avec ses voyageurs, son inspecteur, ses croissants.

« Hugo Cabret »: le cinéma parle au cinéma

Dans cette hgo, vit un petit garçon, Hugo. Son oncle qui l’a recueilli et le cache dans l’horloge, l’oblige à voler. Hugo est suffisamment habile pour ne pas se faire prendre, échappant ainsi à l’orphelinat.

Hugo observe le marchand de jouets, Georges joué par Ben Kingsleyvieux et bougon, pour lui chaparder des ressorts et des petits outils. Il les utilise pour réparer un automate.

Hugo Cabret par Brian Selznick

C’est le seul objet qu’il sauva de l’incendie du musée, dans lequel son père joué par Jude Law a disparu. L’enfant est persuadé que l’automate délivrera un message de son père une fois qu’il l’aura réparé. L’automate est par nature un objet mystérieux, doté d’un visage le situant entre la chose et l’être humain. Nous sommes plus que jamais confrontés à cette fascination, entendant parler d’intelligence artificielle et de transformation neurologique par des programmes.

Le film ne va pas vers ce chemin angoissant, il file vers le merveilleux et le rêve. Il suffit de se souvenir. Ainsi, lorsqu’Hugo va au cinéma avec son amie Isabella, la petite-fille de Georges, il la raccompagne en bas de la maison de celle-ci.

Hugo Cabret en 3D – la critique

Comme lui, elle appartient un peu aux temps anciens, lit des livres de chevalerie que lui procure un savant, Monsieur Labisse joué par Christopher Lee. Hugo et elle se disent au revoir, chacun situé à une marche différente de l’escalier. Il est en bas, tout en lumières. Hugl est en haut, presque retournée dans l’ancien monde où vit Georges, pour des raisons mystérieuses.

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Scorsese la nimbe alors d’un éclairage qui la transforme en petit gentil personnage noir et blanc et elle dit à son ami en couleur: Le cinéma en noir et blanc parle au cinéma hhugo couleur.

Plus tard dans le film, un savant raconte aux enfants que, lorsqu’il était petit, il rencontra Georges Méliès, qui lui montra la « machine à fabriquer les rêves », en englobant d’un geste ample et protecteur de la main les figurants, les accessoiristes, etc. Imaginons même une femme, désormais âgée et triste. Elle a tant de soucis. hugp

Hugo Cabret Bande-annonce VO

Tous les jours pareils. Et puis on lui projette d’anciens films où elle se regarde si jeune, vive et belle, aimée de celui qui la filme. Cela la fait rire, elle revit.

hugo cabret

Le temps est remonté. La caméra, quelle machine à regrimper les jours! Tout le monde danse, chacun retrouve sa jeunesse, tandis que le technicien tourne la manivelle et que les images sont projetées sur le mur.

Chacun peut voyager dans le passé tant que l’amour du cinéma demeure présent, puisque Georges continue d’aimer son épouse qui a vieilli et qu’elle ne se détourne pas du magicien dépassé par le progrès. Martin Scorsese peut entrer dans le film même pour, habillé en costume du XIXe, prendre en photo un de ces premiers films auxquels son film rend hommage. Hugo se souvient lui aussi de la période heureuse, d’avant la gare de Lyon et de son statut de chenapan, quand près de son père il regardait celui-ci chercher le mystère permettant à l’automate de fonctionner, notant chaque progrès sur son cahier.

L’automate garda une partie de ces mystères tandis que le carnet en contenait certains autres: Heureusement, Hugo est aidé par la dynamique et astucieuse petite-fille de Georges, Isabella.

On le sait bien, les garçons sont bêtas et les filles sont malines. On dirait Hermione, pourquoi pas présenter désormais dans les films pour enfant le garçon comme l’incapable qui ne saisit pas ce qui arrive et reste les bras ballant, tandis que la fille saute d’escalier en escalier à la seule perspective d’enfourcher une aventure, n’importe laquelle mais une aventure: D’ailleurs, elle lui fait remarquer au passage qu’elle lui sauve la vie!

Dans cette présentation inversée, Hugo a le caractère que Delly dessinait pour les filles. Ainsi, après avoir tant souffert, car sa maman n’est plus depuis longtemps, son père a disparu, il est seul au monde et martyrisé par son oncle.

Peu fougueux, il est patient, observateur et suit Isabella. Isabelle l’emmène au cinéma. On sait que Scorsese est non seulement un grand cinéaste, il est aussi un grand cinéphile et c’est un extrait de Max Linder qu’il glisse ainsi dans le film, passage du film où Harold Lloyd se pend à l’horloge géante.

Plus loin dans le film, Hugo se pendra pareillement à l’horloge de la Gare de Lyon. On rend hommage comme on le souhaite, les machines à remonter le temps permettent si bien dans un film en couleur de revenir au début du cinéma. Hugo raconte à son amie un film de Mélies. Il ne cite pas le nom -on n’est pas dans le documentaire que Scorsese fit sur le cinéma d’Hollywood et il n’y a pas interro à la sortie. Hugo dit juste qu’il a bien ri et que c’est un tendre souvenir d’enfance.

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Une douce image du passé. René Tabard quant à lui est un personnage mystérieux, mais sûr qu’il s’y connait en cinéma! Ce savant que les enfants rencontrent nous amène voir des images qui bougent dans le livre érudit qu’il a écrit sur le cinéma qui a déjà une histoire. L’on admire en un instant l’éclat de rire inoubliable de Louise Brooks. Enfin, quelqu’un qui n’oublie pas Enfin, la notion de « pères fondateurs » qui prospère si bien en sciences politiques trouve sa juste place dans un film réalisé par un cinéaste amoureux du cinéma.

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